《我們之間沒(méi)有的》是改編自同名日本暢銷(xiāo)漫畫(huà)的日劇，以探討”無(wú)性婚姻”為主題。與傳統的出軌激情戲不同，該劇以寫(xiě)實(shí)且帶有成人觀(guān)點(diǎn)的不倫戀劇情，引發(fā)了觀(guān)眾們的喜愛(ài)。
在這篇文章中，我想通過(guò)心理學(xué)觀(guān)點(diǎn)對《我們之間沒(méi)有的》中的夫妻關(guān)系進(jìn)行分析，以了解婚姻中失衡狀態(tài)的原因。劇中存在著(zhù)微妙的距離感，例如吉野夫婦，他們在婚姻中彼此疏離，都是”逃避型情感依附”的類(lèi)型。他們避免面對婚姻中的問(wèn)題，最終以外遇來(lái)逃避現實(shí)。
編劇巧妙地通過(guò)角色的行為和態(tài)度，將瑛太飾演的陽(yáng)一塑造成了一個(gè)完美的”渣男廢男”形象，他的不在乎態(tài)度常常讓女人察覺(jué)到不對勁。這種心不在焉的狀態(tài)男人通常不自知，這也對女人造成了傷害。
夫妻之間自認為互相了解，但事實(shí)上并非如此，婚姻的約束并不能消除問(wèn)題，反而成了合理化出軌的借口。
另一個(gè)問(wèn)題夫妻則是新名夫婦，他們的感情關(guān)系存在著(zhù)不平等。其中一方成為了只會(huì )看對方臉色的婚姻關(guān)系的犧牲者，讓人感到苦惱。田中美奈實(shí)飾演的楓在職場(chǎng)上十分強大，但在家中卻沒(méi)有表現出撒嬌的一面，她甚至連給丈夫一個(gè)擁抱的能力都沒(méi)有。而巖田剛典飾演的新名誠則是一個(gè)商業(yè)菁英，在下班后卻要獨自處理家務(wù)，他每次從柜子里拿出保鮮盒來(lái)分裝剩飯的畫(huà)面，讓人感到心酸。
這對新名夫婦都是”焦慮型情感依附”的類(lèi)型，為婚姻做出了各種努力，卻讓家庭生活變得緊張。值得一提的是，楓為了救贖自己的家庭生活，選擇將自己忙碌于工作，她認為這樣能獲得救贖。
在丈夫出軌后，楓甚至將責任轉嫁給了第三者，似乎不再需要面對婚姻中的問(wèn)題。劇中也展現了不倫戀中經(jīng)典的”正宮對決小三”的情節，但這一場(chǎng)面罕見(jiàn)地沒(méi)有采取大打出手的方式。
《我們之間沒(méi)有的》從一開(kāi)始以”無(wú)性婚姻”為基點(diǎn)，最后回歸到每個(gè)人在婚姻中尋求的是什么，以及情感依附類(lèi)型對婚姻的影響。
如果婚姻中只是單純地依賴(lài)對方，而不愿做任何的改變或調整，那樣的婚姻伴侶生活步調不一致，難道會(huì )幸福嗎？
劇中很好地呈現了這兩對夫妻各自談離婚的過(guò)程，雖然推進(jìn)劇情的速度較慢，但在那些空白的片段中，他們各自發(fā)現了放手并給對方自由的重要性，這也給了他們繼續前進(jìn)的動(dòng)力。
這也說(shuō)明了為什么旁觀(guān)者無(wú)法真正理解別人的婚姻，因為每個(gè)人都不愿面對婚姻中的問(wèn)題，所以外人的建議總是一味地勸離婚。
最后，讓我們談?wù)劇段覀冎g沒(méi)有的》中的彩蛋。近年來(lái)，我非常欣賞巖田剛典在戲劇方面的表現，他不僅擅長(cháng)演繹出軌不倫戀的角色，還在劇中展現了舞者的身份。他量身定制的西裝非常合身，這對巖田而言意味著(zhù)他需要保持好身材，但又不能練得過(guò)于壯碩。在觀(guān)看劇集時(shí)，不妨留意一下他完美的服裝和儀容表現。
通過(guò)《我們之間沒(méi)有的》，我們不僅可以深入探討無(wú)性婚姻的殘酷真相，還能從中發(fā)現婚姻中的問(wèn)題以及改變的重要性。這部劇給我們帶來(lái)了對婚姻關(guān)系的深思，及對自我發(fā)展和追求幸福的思考。
日劇
